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地址:几乎和其他任何人都不同,莱纳·玛利亚·里尔克是一位纯粹的诗人。他以时而带有预见性,时而超出常人理解的对于专一性的主张来实现自己的使命感,这让他受到了一些同事的嘲笑。但对他而言,这是一种崇高的存在形式,他已走入其中,至于其他事——如果一定要做,遗憾的是,通常必须做——只是谋生的手段。就算在生活艰难的时期,里尔克也没有考虑过放弃写诗去做别的事。作为诗人,他没有时间和精神上的限制,不仅仅用即兴诗和题献诗来酬谢朋友和支持者,还会用提高得越来越显著的诗艺来报答他们。从没有哪位诗人是以如此朴素的抒情开始自己的写作生涯,并通过自己的努力达到了几乎无法想象的纯熟地步的。可以肯定的是,里尔克是一位坚定不移的文字工作者,他从手工匠人成为艺术手工匠人,最终成了艺术家。他做的一切都服务于这个目标,他并不总是把它挂在嘴边,却水到渠成地成了现实;反过来说,其他一切都服务于他头脑中的艺术理念和写作中的艺术技巧,让它们日臻成熟。他穿越半个欧洲的旅行,为他积累了各种各样诗学上的视觉材料,他准备站在更高的角度来观察、梳理它们。1922年,在他去世前四年,里尔克创作完成了《致俄耳甫斯的十四行诗》和《杜伊诺哀歌》,最终达到了他艺术水平的巅峰。同时到达巅峰的还有诗人莱纳·玛利亚·里尔克,其中只保留了很少一部分他自己,绝大部分是另一个声音,来自一个更高的全能和存在。第一首哀歌的开篇就奠定了一种前所未闻的基调:“在我呼号时,天使之列的哪一位/会听得到我?倘若/他突然将我置于心上:我会猝死于/他更强大的存在。因为美好即恐怖/的开端,这恐怖我们尚可忍受,/甚至还会崇拜它,因为它冷静得不屑于/将我们摧毁。每一位天使都是恐怖的。/因此我压抑着自己,忍住了/暗中抽噎的冲动。/啊,我们还能指望谁呢?不是天使,不是人类,/机敏的动物早已发觉,/我们并不能在这个被解释的世界中安心地栖居……”

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